七夕爱情诗词精选_精选古代描写月亮的诗词_精选诗词

飞鸟隐喻表现灵魂自由,青山隐喻含蕴身心佳苑,水隐喻抒发情感,明月隐喻蕴含乡思,船隐喻谱写飘泊与自由,捣衣、砧声隐喻象征怅惘、乡愁,落花隐喻弥漫着春光不再、青春不再、美人迟暮的感触与焦虑,等等。中国唐代诗歌隐喻好多,可谓应有尽有,常用的主要有如下几类:

第一类是高山、奔流、雄关、沧海、大江、长风等隐喻,这类隐喻通常表现豪情壮志。如“大江东去,浪淘尽、千古风流人物”(苏轼《念奴娇.赤壁怀古》;“青山遮不住,毕竟东流去”(辛弃疾《菩萨蛮书江西造口壁》)“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”(陆游《书愤》);“君不见长江之水天上来,奔流到海不复回(李白《将进酒》);“长风破浪会有时,直掛云帆归沧海”(李白《行路难》) ;“青海长云暗雪山,孤城凝望玉门关。黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”(王昌龄《从军行》)等。

第二类是荒漠、古道、落日、寒风、冷雨、梧桐、杜鹃(子规),芭蕉等,这类隐喻多表达感伤忧伤的心绪和孤单怅惘的爱情。如“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯”(马致远《天净沙.秋思》)“金井梧桐秋叶黄,珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色,卧听南宫清漏长。(王昌龄《长信秋词》)“梧桐更兼秋雨,到黄昏、点点滴滴”(李清照《声声慢》) ;“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后”(徐再思《双调水仙子夜雨》) ;“可堪孤馆闭冬寒,杜鹃声里斜阳暮”(秦观《踏莎行》)“子规夜半犹啼血,不信东风唤不回”(王令《送春》),等等。

第三类是冰雪、松、菊、梅、竹等,这类隐喻多拿来抒发心志坚贞、品格高尚。如“采菊东篱下,悠然见南山”(陶渊明《饮酒》其五);“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》) ;“应念嶂表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪”(张孝祥《念奴娇》) ;“零落成泥碾作尘,只有香如故”(陆游《卜算子.咏梅》) ;“愿君学长松,慎勿作桃李”(李白《赠书侍御黄裳》),等等。

第四类是杨柳、兰舟、长亭、关山(月)、鹧鸪鸟等,这类隐喻多用于挥写别离之苦。如“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门账饮无绪,留恋处,兰舟催发……今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”(柳永《雨霖铃》);“秦楼月,年年柳色,霸陵伤别”(李白《忆秦娥》) ;“更吹羌笛关山月,无那金闺万里愁”(王昌龄《从军行》其一);“落照苍凉秋草明,鹧鸪啼处远人行’(李群玉《九子坡闻鹧鸪》) ;“长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山”(李叔同《送别》),等等。

第五类是夏日、清风、明月、泉溪、花草等,这类隐喻多表达闲情典雅。如“迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”(杜甫《绝句》) ;“明月松间照,清泉石上流”(王维《山居秋暝》) ;“春日游,杏花吹满身”(韦庄《思帝乡,春日游》) ;“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”(白居易《忆江南》),等等。当然,有的隐喻又有着多样的蕴意,在不同篇章中抒发不同含意。读者赏析诗歌时,应该具体剖析,整体思索。